ක්රිස්ටෝපර්ගේ සෝරෙන්ටිනෝගේ සුපිරි නවකතාව වන The Fugitives (සයිමන් සහ ශ්වාරේස්) 2016 පෙබරවාරි මස 9 වන දින ප්රසිද්ධ විචාරශීලී ප්රසාදයට පත් විය. ලොස් ඇන්ජලීස් ටයිම්ස් සඳහා Jim Ruland නමැති පොත හැඳින්වූයේ, "විවාහය සම්බන්ධ විවාහයට බලපෑම් කිරීම, චරිතයක්, නවකතාවක් ලියමින් හෝ තම කලා කටයුතුවලදී රටට සංක්රමණය කිරීම සඳහා ය." සෝරෙන්ටිනෝගේ විදුලි රචනයෙන් හා රංගන ශිල්පියෙක් අපගේ සමේ සැඟවී සිටීම සඳහා වරින් වර රහසිගත ආශාවක් යොදා නොගත්තොත්, ඩොනා සේමන් නම් ලේඛකයෙකු විසින් ලියන ලද රචනයකින් මෙසේ ලිවීය: "වික්රමාන්විතයි, විහිලු, මනෝවිරෝධී කතෝලික බැතිමතුන්ගේ කතාවකි. "සෝරෙන්ටිනෝට ඔහුගේ කතාව පමණක් නොව, ලියූ ලේඛකයෙක්, ප්රකාශයට පත් කිරීමේ කාර්යභාරය සහ තරුණ ලේඛකයන්ට උදව් කිරීමට ඔහුගේ සිතුවිලි ගැන කථා කිරීමට අවස්ථාවක් ලැබීම අපට වාසනාවකි.
කලාවට කලාකරුවා
රේචල් ෂර්මන් : කලාව හා කලාකරු ගැන ඔබේ සිතුවිලි මොනවාද? ඔබගේ ජීවිතයේ ඉතිරි කොටස (හෝ ඔවුන් එක හා සමාන) ඔබේ ලිඛිත ජීවිතය වෙන් කරන්නේ කෙසේද, ප්රායෝගික මට්ටමක මෙන්ම, චිත්තවේගීයව ද?
ක්රිස්ටෝෆර් සොරෙන්ටිනෝ: මගේ ලියුම හා මගේ ජීවිතය සම්පූර්ණයෙන්ම අන්තිම වතාවට මගේ ජීවිතයේ ස්තේපන් ඩේටාලස් දවස් විසිපහකට පෙර. එතැන් සිට එය සාමාන්ය දෙයක් බවට පත්ව ඇත: රැකියා, විවාහ, දරුවන්, දික්කසාදය, ආහාර පිසීමට සේදීම. ප්රායෝගික අර්ථයෙන් ගත් කල, මම හැම විටම ඇත්තෙන්ම වෙනස් විය. මම සවස් වරුවේ ලියා ඇති අතර, මම උදේ පාන්දරම ලියා ඇති අතර, මම වෙනත් වගකීම් අතර ලිවීම් ලියා ඇත. සමහර අවස්ථාවලදී ලිවීම සඳහා මා කිසි විටෙක නොපැමිණීම සඳහා මම ඉල්ලා සිටිමි. චිත්තවේගීය අර්ථයකින්, සමහර අවස්ථාවල කලා කෘති අනෙක් අයෙකුට වඩා බොහෝ සෙයින් පවතී. ස්ථීර පීඩනය වැනි මට එය දැනෙනවා. මම ලියන්නේ නම්, එය වැඩට යනවා. මට වැඩ කරන්න බැරි නම්, මම දකිනවා.
ඔබ උත්සාහ කරන්නේ ජනතාව ආදරය කරන පරිසරය තුළට කාවැද්දීම නොවේ.
ලේඛනගත කිරීම හා ප්රකාශන අතර වෙනස
ආර්එස් : ඔබ ලිඛිතව හා ප්රකාශයට පත් කරන්නේ කෙසේද? පොත ලිවීමෙන් ලිවීමෙන් වෙන්වූ ව්යාපාරයක් ලෙස ඔබේ පොත "ලෝකයට ඇතුල්" කිරීමක් ලෙස සලකන්නේද?
CS: මම හිතනවා ඔවුන් සම්පූර්ණයෙන්ම වෙන්ව.
ලිවීම යනු හුදකලා, ගවේෂණයක් සහ තාවකාලික කටයුත්තකි. ඇත්ත වශයෙන්ම රළු පෙත්තක් ඉක්මවා යන බවට ඉවසීම සහ ඇදහිල්ල අවශ්ය වේ. මම හොඳින් වැඩ කරනවා දකිනවා හෝ නරක අතට හැරෙනවාද නැද්ද යන්න ගැන මා කටයුතු කරමි. එය නිර්මාණය කරන මගේ මොළයේ කොටසක් අවශ්යය. අඩුම තරමින්, පේ්රක්ෂකයන් වෙත ආයාචනය කිරීමට හෝ ආයාචනා කිරීමට කිසිදු ක්රමවේදයක් නැත. එමනිසා, ප්රකාශනය සමඟ ඔබ මෙම බුබුලෙන් සෘජුව ම හවුල් සහයෝගී උත්සාහයක යෙදී, මෙම පොත පැකේජය කරන්නේ කෙසේද යන්න සහ හැකි තරම් බොහෝ දෙනෙකුට එය අත්පත් කර ගැනීමට ආකාරය පිළිබඳ විචක්ෂණ ගණනය මත රඳා පවතී. ඔබ ලියූ ලේඛකයාට පොත සමඟ එකතු විය යුතුය. ඔබ ලිවීමේ සන්දර්භය තුළ පමණක් ඔබ සිතා බැලූ ප්රේක්ෂකයන්ට හෝ මාධ්යවේදීන්ට කරුණු පැහැදිලි කිරීමට සිදු වේ. ඔබේ මුහුණ පුවත්පතෙහි දිස්වේ. සාමාන්යයෙන් ඔබේ හිස ඔප්නංවන හෝ ඔබේ කුහරය තුළට පොල්ලක් කිරීමට අවශ්ය බව ජනතාව පවසති. ඇත්ත වශයෙන්ම, මේ සියල්ල සිදු වන අතරතුර, මෙම පොත පිටුපස සිටින්නේ ඔබය. සමහර සාධක වලින් සමහර සාධක වලට අමතරව, ඔබ අවුරුදු දෙක තුනක්, අවුරුදු පහක් සඳහා ජීවත් වූ මේ දෙය ඔබ වරක් ලියා ඇති දෙයක් එතැනින් ඉවත් වී ඇත.
ආර්එස් . "ද ෆියුජිටිව්ස්" ප්රකාශනය ඔබගේ අනෙකුත් පොත් වලට සාපේක්ෂව තිබුනේ කෙසේ ද?
CS: හොඳයි, සැසඳීමේදී වඩාත්ම ගැලපෙන කාරනය වන්නේ වසර දහයකට පෙර බිහි වූ TRANCE ය. එතැන් සිට, අන්තර්ජාල සාහිත්ය වෙබ් අඩවි ඔවුන්ගේ අඩිතාලම සොයා ගැනීමට පටන් ගත්හ. බොහෝ දුරට, මුද්රණ සමාලෝචන සහ වෙනත් මුද්රණ යන්ත්ර සඳහා පෙනී සිටීම බලා සිටීමේ කාරනයකි. සමහර අවස්ථාවලදී මා ඇත්තටම FSG විසින් ලියුම් කවරයක මා වෙත යොමු කරන ලද පත්රිකා. කලින් සලකා බැලූ ආකාරයේ ෆියුගිටිව්ස් එන්ටම එන්ට එන්ටම නොපවතින අතර, උදාහරණයක් ලෙස The Millions and Flavourwire වැනි වෙබ් අඩවිවල "වඩාත්ම අපේක්ෂා" ලැයිස්තු සකස් කිරීම. ඒක තමයි හොඳ කොටස. මම සිතන්නේ, බොහෝ පුවත්පත් සහ සඟරා රැුකෙගන ඇති හෝ ඒවායේ පොත් ආවරණය අවුරා ඇති කාලය තුළය. ඒ වගේම මම වෙබ් අඩවියක් තිබුනේ නැහැ. පොත ප්රවර්ධනය කිරීම සඳහා සමාජ මාධ්යයක් නොතිබුණි. මම සමාජ මාධ්ය ශිල්පියෙකු නොවෙයි.
එසේ නොවුවහොත්, අවධානයට ටිකක් කලින් පැමිණෙන බව පෙනේ. ලැයිස්තු සහ ප්ලග්, මුද්රණ සමාලෝචන, මුද්රණයට පෙර (පෙබරවාරි 9) පලකිරීමට පෙර මා විසින් නොලැබූ බව මා සිතන්නේ නැත, පොත් පත් සහ පබ්ලිෂර්ස් සතිපතා වැනි වෙළඳාම හැරුණු විට. ටයිම්ස් ඔෆ් ටයිම්ස් (The Times of Books) මේ වන විට මම ඉතා ඉහළින් විස්තර කළෙමි. මම වෙහෙසට පත් වුණා. නමුත් මම ඒ බව පිළිගත්තා. එසේත් නැත්නම්, ඔවුන් මාව දොරට නැගීමට පෙර ඔවුන් මරා දැමීමට උත්සාහ කරනවා.
තරුණ ලේඛකයින් සඳහා උපදෙස්
ආර්එස් : යෞවන ලේඛකයන්ට ඔබ දෙන උපදෙස කුමක්ද?
CS: නිර්මාණශීලී අත්දැකීම් සහ ප්රකාශන පළපුරුද්ද ඒකාබද්ධ කිරීම මෙහි ඇති තරම්ය. යෞවනයන්, සියල්ලට වඩා කියවීමට ප්රමුඛත්වය දිය යුතු ය. ඔවුන් ඒවාට ගැලපෙන විට එකිනෙකට වෙනස්ව කියවිය යුතු අතර, ඔවුන් ඒවාට ගැලපෙන විට ඒවා ක්රමානුකූලව කියවිය යුතුය. ඒවා නම් ඊනියා සාහිත්යමය ප්රබන්ධ සහ ජනප්රවාදයන් කියවිය යුතුය. ඔවුන් ලියන විට ඔවුන් තමන් කියවන දේ තමන් කැමති දේ අදාළ කර ගැනීමට උත්සාහ කළ යුතුයි. ඔවුන් නියෝජිතයෙකු සොයා ගැනීම ගැන ඔවුන් කනස්සල්ලට පත් නොවිය යුතු අතර, ඔවුන් කරන්නේ කුමක්ද යන්න වර්තමාන වෙළඳපොළ වෙත ආයාචනා කිරීමක් නොවේ. ඔවුන් වෙළෙඳපොළෙන් පිටතට යා යුතු අතර ඒවාට අර්ථවත් හා අලංකාර දේ වර්ධනය කරගත යුතුය. ඔවුන් ඉවසිලිවන්තව සිටිය යුතුය. විවිධාකාර වේදිකා මත ක්ෂණිකව ප්රකාශයට පත්කිරීමේ හැකියාව ඇති තරුනයන් බොහෝ දෙනා සඳහා, "පෝස්ට්" යෙදීම වහාම ක්රියාත්මක වන අතර ප්රතිචාරය ආරම්භ වන බව මට හැඟේ. මම ඇත්තටම හිතන්නේ නැහැ ඒක තමයි. සමහර විට එය වෙනස් පරම්පරාවක සාමාජිකයෙකුගේ යල්පැන ගිය දෘෂ්ටිකෝණයකි. නමුත් මා සිතන්නේ නැහැ, දවසේ යම් ගැටලුවක් මත ඔබේ උණුසුම් පිළිගැනීමේ ප්රතිචාරය උත්පාදනය කිරීම ගැන මා සිතන්නේ නැහැ. ලිවීම යනු නව නිපැයුමක්, සංශ්ලේෂණයක් සහ යම්කිසි දුර්වලතාවක් සහිත දිගු ක්රීඩාවක් වේ. අන් අයගේ ප්රතිචාර සම්පූර්ණ කිරීම අවශ්ය නොවේ. හුදෙකලාවේ හා අවිනිශ්චිතතාවයෙන් කටයුතු කිරීම යනු එක්තරා ආකාරයක විනයකින් යුතු වන අතර ලේඛකයන් එය වගා කළ යුතුය.
ක්රිස්ටෝෆර් සෝරෙන්ටිනෝ ප්රබන්ධ සඳහා ජාතික පොත් ප්රදානෝත්සවයේ ප්රවීණයෙකු වන ට්රාන්ස් ඇතුළු පොත් පහක කතුවරයා වේ. ඔහුගේ ඊළඟ නවකතාව වන The Fugitives, Simon and Schuster වෙතින් පැමිණෙනු ඇත. ඔහුගේ කෘති පුලුල් ලෙස මුළුමනින් මුළුමනින් මුළුමනින් ම ප්රකාශයට පත් කර ඇති අතර එය පොදු අවකාශයක්, BaffB, BOMB, BookForum, Conjctions, Esquire, Fence, Granta, Harper's, ලොස් ඇන්ජලීස් ටයිම්ස්, McSweeney's, නිව් යෝර්ක් ටයිම්ස්, විවෘත නගරය, පැරිස් රිවීව් , ප්ලේබෝයි, ටින් හවුස් සහ තවත් බොහෝ ප්රකාශන. ඔහු ලැන්ගන් පදනම, නිව්යෝක් පදනම සහ ලුඩ්විග් වෝගෙල්ස්ටේන් පදනමේ අධිශිෂ්යත්වය ලබා ගත් අයෙකි. 2011 දී ෆර්ලලි ඩික්සින්සන් විශ්ව විද්යාලයේ ලේඛක ධුරයෙහි ඔහු නේවාසිකයෙකි. ඔහු නිව් යෝක්හි කොලොම්බියා විශ්ව විද්යාලයේ විශ්ව විද්යාලය, නව පාසල, ෆර්ලලි ඩික්සින්සන් සහ 92 වැනි වීදියෙහි යුනර්න්බර්ර් පෝස්ටර් මධ්යස්ථානයේ මූලික පීඨ සාමාජිකයෙකි.