බලගතු සංස්කාරි කලා ප්රදර්ශන
විසිවන ශතවර්ෂය පුරාවටම චිත්ර කලා ප්රදර්ශනයන් කලාකරුවන් සහ චිත්ර ශිල්පීන් දෙදෙනා විසින් අපකීර්තියට පත් කිරීම, ප්රකෝප කිරීම හා බලපෑම් කිරීමෙන් කලා ඉතිහාසය වෙනස් කිරීමට දායක විය.
මෙම කලා ප්රදර්ශනය බලවත් වූ අතර, කලාකරුවන්ගේ තේමාවන් සහ කලාකරුවන් තෝරාගැනීම සහ ඔවුන්ගේ කලා කෘති එකිනෙකා සමඟ සම්බන්ධ වී ඇති බව දැන සිටි කෞතුකාගාරයන්ගේ දැක්ම නිසා, අමතක නොකරන ඓතිහාසික ප්රදර්ශන නිර්මාණය කිරීමට උපකාරි වනු ඇත.
01 පෝල්සෙසන්න්ගේ පෝට්රෝටේප්ස් 1907 දී පැරීසියේ ඩී මැමේන් හි දී
තනි පුද්ගල ප්රදර්ශනයක් එතරම් ප්රබල විය. 1907 දී ඔහුගේ සුන්දර ඩෙස්ටොප් මෝටර් පෝල්සෙන්ස් (Paul Cézanne) (1839-1906) ඔහුගේ අනපේක්ෂිත මරණයෙන් පසු වසර 1907 දී තරුණ කලාකරුවන්ට බෙහෙවින් බලපෑවේය. විශේෂයෙන්ම පැරිසෝ වැනි කලාකරුවන් ඇතුළු පැරිස් ආ avant-garde කියුබවාදය හා නූතනවාදයේ පියා විය යුතුය. Salon d'Automne මුලින් ආරම්භ කරන ලද්දේ පියර්-ඕගු රෙනෝර්, ජෝර්ජ් රුවෝල් සහ එඩුවාඩ් වයිලාර්ඩ් වැනි නිල කලාකරුවන් විසින් නිල ශාලාව ලෙස විසංවාදී හා බියජනක විකල්පයක් ලෙසිනි.
02 ජර්මනියේ කොලෝන්හි සෙන්ඩර්බුන්ඩ් ප්රදර්ශනය 1912 දී
1912 දී ජර්මනියේ කොලෝන්හි සෙන්ඩර්බුන්ඩ් ප්රදර්ශනය යුරෝපයේ නූතනවාදයට නවීකරණය කරන ලදි. ප්රදර්ශනයේ සැබෑ මාතෘකාව වන්නේ බටහිර ජර්මානු කලාකරුවන්ගේ හා කලාකරුවන්ගේ විශේෂ සංග්රහයේ අන්තර්ජාතික චිත්ර ප්රදර්ශනය (Sonderbundes Westdeutscher Kunstfreunde und Künstler) විසිනි. නමුත් සෙන්ඩර්බන්ඩ් ප්රදර්ශනය ලෙස හැඳින්වේ. පෝල් සෙසන්න්, එඩ්වාඩ් මුන්ක්, පෝල් ගුගීන්, පැබ්ලෝ පිකාසෝ, ඒගොන් සිචෙල් සහ වින්සන්ට් වැන් ගෝග් වැනි කලාකරුවන්ගේ ප්රධාන කෘති අතරට ජර්මානු ප්රකාශනයාදය හා ඩී බ්රුකෙක් සහ ඩර් බ්ලියු රයිටර් යන පාසල්වලට ඇතුළත් විය.
03. 1913 දී නූතන කලාව පිළිබඳ අන්තර්ජාතික ප්රදර්ශනය (නිවුස් ඔරෙලෝජ් ප්රදර්ශනය)
1913 දී නිව් යෝර්ක් නගරයේ, නවීන යුරෝපීය කලාව ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයට ගෙනා නවීන කලා පිළිබඳ ජාත්යන්තර ප්රදර්ශනය, පොදුවේ හැඳින්වුණු අවි ආයුධ ප්රදර්ශනය (69 වන පාබල රෙජිමේන්තු ආයුර්වේදයේ සිදුවූ පරිදි) එවකට පැවති ඇමරිකානු කලා දර්ශනය කොන්සර්වේටිව් හා ආධ්යාත්මිකත්වයේ ආධිපත්යය දැරූ අතර, නගර දර්ශන, භූ දර්ශන, සහ නිරූපණයන් පිළිබඳ සිතුවම් සහිතව දැක්වීය. වෝල්ට් කුන්, ආතර් බී. ඩේවිස්, වෝල්ටර් පැච් සහ විලියම් ග්ලැකේන් වැනි ඇමරිකානු කලාකරුවන් කිහිපදෙනෙකු ඇමරිකන් සිතුවම් හා මූර්ති ශිල්පීන්ගේ සංගමය (AAPS) සංවිධානය කරන ලද අතර, ඇමෙරිකානු කලාකරුවන්ට කියුබිස්, පශ්චාත්-අධිශ්ඨානවාදය සහ ෆවුටිව්ස් හඳුන්වා දුනි. 1940 ගනන්වල අමූර්ත ප්රකාශනවාදීන්ට බෙහෙවින් බලපානු ලැබීය.
මාසේල් ඩිචැම්ප්ගේ සිතුවමේ මහජනතාව කැළඹීමට ලක් වූ අතර, එක් විවේචකයෙකු එය "පිඟන් කර්මාන්තශාලාවක පිපිරීමක්" ලෙසට සමාන කලේය.
1922 බර්ලින්හි පළමු රුසියානු චිත්ර ප්රදර්ශනය
1922 ඔක්තෝබර් බර්ලිනයේ දී විවෘත කරන ලද පළමු රුසියානු චිත්ර ප්රදර්ශනය (එර්ස්ට් රුසිසෙන් කුන්ස්ටස්ස්ටල්ං), රුසියානු නිර්මාණශීලීත්වය සහ රචිත ඇල් ලිසිට්කි විසින් නිර්මාණය කරන ලද කෘතීන්, ව්ලැඩිමීර් ටැට්ලින්, ඔල්ගා රොසැනෝවා, ඇලෙක්සැන්ඩර් රොඩ්චෙන්කෝ, කසිම්රම් මාලේවිච් සහ මාක් චාගල්. කෞතුකාගාරය වූයේ කලාකරුවන්: ඩේවිඩ් ස්ටීරන්බර්ග්, නේතන් ඇල්මාන් සහ නෝම් ගේබෝ. මෙම ප්රදර්ශනය ප්රශංසනීයයි. එම නිසා ප්රදර්ශනය ව්යාප්ත වූ ප්රේක්ෂකාගාරයට අනුගත විය. ලන්ඩන් ජාත්යන්තර නූතනවාදී ප්රදර්ශනය 1936 දී
1936 දී ලන්ඩන් අන්තර්ජාතික නූතනවාදී ප්රදර්ශනය හෙන්රි මෝර්, පෝල් නෂ්, ඇන්ඩි බ්රෙටන්, මන් රේ සහ පෝල් එලියාර්ඩ් ඇතුළු කලාකරුවන් හා කවියෙකුගේ කණ්ඩායමක් විසින් මෙහෙයවනු ලැබීය. ඉතා ජනප්රිය ප්රදර්ශනය ලන්ඩනයේ සිට අධිඤ්ඤාණීයත්වය ගෙන ආවේය. මැක්ස් අර්න්ස්ට්, ජොඈන් මිරෝ හා සැල්වඩෝ ඩාලි විසින් මැක්ස් අර්න්ස්ට් (Artur) විසින් ඩේවිඩ් ඇට්ටික් ඇඳගෙන සිටියදී ඔහුව බේරාගැනීමට සිදුවූයේය. 1962 දී නිව්යෝර්ක් හි නව යථාර්ථවාදීන්ගේ අන්තර්ජාතික ප්රදර්ශනය
සිඩ්නි ජැනිස් ගැලරි විසින් 1962 ඔක්තෝබර් මස 31 දින විවෘත කරන ලද නව යථාර්ථවාදීන්ගේ ජාත්යන්තර ප්රදර්ශනය සංවිධානය කරන ලද අතර ප්රථම වතාවට පොප් කලාව ලොවට හඳුන්වාදුන් ප්රථම මහා පරිමාණ ප්රදර්ශනය විය. වේන් තයිබෝඩ්, රෝයි ලයිචෙන්ස්ටයින්, ඇන්ඩි වොරෝල්, ක්ලස් ඕල්ඩන්බර්ග්, ජේම්ස් රොසෙන්කේස්ට්, රොබට් ඉන්දියානා සහ ජින් ටින්ජිලි, ඉව් ක්ලයින්, ආර්මන්, ක්රිස්ටෝ, මාරිසෝල් සහ ඉවිවින් ෆාල්ස්ට්රොම් වැනි යුරෝපීය කලාකරුවන් විසින් කරන ලද කෘතීන් අතරට ඇතුළත් විය. මෙම ප්රදර්ශනය ඇමෙරිකානු පොප් කලාකරුවන් හා යුරෝපීය නවෝව් යථාර්ථවාදීන් අතර සම්බන්ධය පෙන්නුම් කර ඇත. මාක් රොත්කෝ, ඇඩොල්ෆ් ගොට්ලිබ්, ෆිලිප් ගස්ටොන් සහ රොබට් මදාවල් වැනි සමහර අප්රාණික ප්රකාශකයින්ගේ විරෝධතාකරුවන්ට විරෝධතා දැක්වීමෙන් පසු චිත්ර ශිල්පය වෙළඳාම්කරනය බවට පත් වූ ආකාරය ඔවුන් දුටුවේය.
07 1969 දී Kunsthalle බර්න්හි ආකල්ප බවට පත් වී ඇති විට
ස්විස් කෞතුකාගාරය වන හාරල්ඩ් සෙසෙමන් විසින් ස්වාධීන කෞතුකාගාරයේ කාර්යභාරය ආරම්භ කරන ලද අතර , ඔහු කලා කෘතිවලින් පිටත සිදුකරන ලද විශාල සමීක්ෂණ ප්රදර්ශනවලින් පිටත පළමුවැන්නා විය. ඔහුගේ හිසෙහි ජීවත් වන 1969 ප්රදර්ශනය: ආකල්ප බවට පත් වී ඇති ආකාරය (ක්රියා, සංකල්ප, ක්රියාවලි, අවස්ථා, තොරතුරු) විට පර්යේෂණ, කාර්ය සාධනය හා සංකල්පීය කලාත්මක වූ අතර ආර්ට් පෝවේ, ආකෘති-ආකෘති හා ක්රියාව කල කලා වැනි විවිධාකාර කලාත්මක චලන ඇතුළත් විය. ඊවා හෙසේ, ජෝසෆ් බියුස් සහ බෲස් නියුමාන් වැනි කලාකරුවන් ඇතුළත් විය. 08 1989 බීජිංහි ඇවනං-ගාඩ් ප්රදර්ශනය
මතභේදකාරී 1989 චීනයේ බීජිංහි ජාතික කලා කෞතුකාගාරයේ බීජිං හි ජාතික කලා කෞතුකාගාරය, ගියෝ මින්ග්ලූ හා හුං හන්රු ඇතුලු තරුණ කලාකරුවන් 10 දෙනෙකු විසින් සංවිධානය කරන ලද Xu Bing, Huang Yong-Ping සහ Wu Shanzhuan ඇතුලු කලාකරුවන් 186 දෙනෙකු විසින් ප්රදර්ශනය කරන ලදී. මෙම ඓතිහාසික ප්රදර්ශනය සමකාලීන චීන කලා දර්ශනය අන්තර්ජාතික කලා ලෝකයට පැමිණීම සලකුනු කලේය. මෙම කලා ප්රදර්ශනය නත්තල් සෑන්ඩ් සහ ෂියූ ලු විසින් ඔවුන්ගේ චිත්ර කලාවට තුවක්කුවක් වෙඩි තැබූ විට විවෘත කරන ලදී.
1989 1989 දී පැරිසියේ මැජික්සන්ස් ඩි ලා ටෙරර් (පෘථිවි මන්ත්රීන්)
1980 ගණන්වල අග භාගය වන විට පශ්චාත් යටත් විජිතවාදී න්යාය වූයේ කෞතුකාගාරවල කෞතුකාගාරවල තීරණවලට බලපෑම් කිරීමයි. ඉපැරණි සුදු කලා ශිල්පීන්ගේ කලා ප්රදර්ශන තවදුරටත් ආධිපත්යය නොලැබුණත්, ප්රදර්ශනය ලෝකය තුළ ඇති නිර්මාණශීලි හඬ ද විවිධාකාර වූ අතර ප්රදර්ශන ද ඇතුළත් විය. පිරිනමනවා. 1989 දී මැගීසීන්ස් ඩී ලා ටෙරර් (මැජික්ස් ඔෆ් ද ඔර්ගනයි) ප්රදර්ශනය තුල මෙය පැහැදිලි විය. ප්රංශයේ පොම්පිඩෝ සහ ප්රංශයේ ග්රෑන්ඩ් හෙල් හි පවත්වනු ලැබුවේ ආසියානු, අප්රිකානු, ඕස්ට්රේලියානු ඇට්රබොජිනල් සහ ලතින් ඇමරිකානු කලාකරුවන් මත යෝධ සමීක්ෂණයක් පැවැත්වූ ජින්-හූබර්ට් මාටින් විසිනි.
ජර්මනියේ කෙසෙල්හි ලේඛන 10 ක්
1955 දී පිහිටුවන ලද කුඩා අකුර සහිත ලියවිල්ලක්, ජර්මනියේ කසෙල් හි සෑම වසර 5 කට වරක් සිදු වේ. එක් එක් සංස්කරණය සඳහා සැලකිය යුතු ජාත්යන්තර කෞතුකාගාරයක් තේමාවක් තෝරාගෙන කලාකරුවන් තෝරා ගනී. ලේඛකාධිකාරය යනු ලෝකයේ වඩාත්ම කීර්තිමත් හා බලගතු සෝවියට් කලා ප්රදර්ශනවලින් එකක් වන අතර කලාකරුවන්, කතෘවරුන්, විවේචකයන් සහ වෙනත් කලා වෘත්තිකයින් ලොව පුරා සංචාරය කර එයට උගත යුතුය.