ආරම්භක ලේඛකයින් සඳහා මූලික චිත්රය

බොහෝ මිනිසුන් මෙන් ඔබ "සැබෑ" රචකයන් සඳහා කුමන්ත්රණයක යෙදී සිටින බවට කිසිදු සැකයක් නැත. කතෘවරුන් ඵලදායි ලෙස කතන්දරයකින් කථා කරන අයුරු උපතින්ම උපත ලැබුවද, තවත් බොහෝ අය බිහි වූ අංග අධ්යයනය කොට අනෙක් ලේඛකයන්ට වෘත්තාන්තයක් ඉදි කිරීමේ සාර්ථකත්වය ගැන සැලකිලිමත් විය.

නාට්ය රචකයන්ට මේ දේවල් තුළට කාවදිනවා ඇත, නමුත් ප්රබන්ධ කථිකයින් බොහෝ දේ නාට්යමය දේ කරන්නේ මූලික උපදෙස් තොරව ය.

එය මැජික් නොවේ. හොඳ කතාවක කොටස් අධ්යයනය කර ඉගෙන ගත හැකිය.

ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔබ දැනටමත් ඔබේ උසස් පාසැල් සාහිත්ය පන්තියේදී ඒවා අධ්යයනය කර ඇත. ලේඛකයෙකුගේ දෘෂ්ටිකෝණයෙන් නොව, ශිෂ්යයකු නොව, දැන් ඒවා සමාලෝචනය කිරීම සඳහා වේදනාවක් නැත. ඒවා සරල විය හැකිය, නමුත් ඔවුන් නොමැතිව ලේඛකයෙකු ලෙස ඔබේ අනෙකුත් කුසලතා - විශ්වසනීය චරිතයන් පරිකල්පනය කිරීමට ඔබේ හැකියාව, ඔබේ කථන සමඟ කතා කිරීම, ඔබේ අතිවිශාල භාෂා භාවිතය - නිෂ්ඵල වනු ඇත.

ඇත්ත වශයෙන්ම, ප්රධාන චරිතය සමඟ ප්රධාන චරිතයක් සමඟ ආරම්භ කරන්න. ප්රධාන චරිතයෙකුව ගැටුමකට මුහුණ දිය යුතුය - වෙනත් චරිතයක්, සමාජයක්, ස්වභාවයක්, තමාම හෝ මෙම දේවල් පිළිබඳ යම් සංයෝජනයක් සහිතව - ප්රතිඵලයක් ලෙස යම් ආකාරයක වෙනස්කම් වලට මුහුණ දිය යුතුය.

"ගැටුම්" ද "ප්රධාන නාට්යමය ප්රශ්නය" ලෙස ද හැඳින්වේ. ගොතමම් රචකයන්ගේ වැඩමුළුව ඔවුන්ගේ මාර්ගෝපදේශය මෙය කරයි: Writing ප්රබන්ධ : ප්රධාන නාට්යමය ප්රශ්නය "පොදුවේ ඍජු ලෙස ඔව් / නොනැමූ ප්රශ්නයක්, කතාව අවසානයේ උත්තර ලැබිය හැකි" බවය. රජුගේ ලෞකිකත්වය බෙදීමට හා ඔහුගේ එක් විශ්වාසවන්ත දියණියකගෙන් ඈත්ව සිටින විට ලර් රජුට සිදු වන්නේ කුමක්ද?

ජේන් ඔස්ටෙන්ගේ උඩඟු හා පෙරහුරුවෙහි එලිසබෙත් බෙනට් ආදරය සඳහා විවාහ වීමට ඇයට සහ ඇගේ සොහොයුරියන්ගෙන් මූල්යමය නින්දාවකින් පවුල බේරා ගැනීමට ප්රමාණවත් තරම් විවාහ වී සිටීද?

මෙම ගැටුම් ඇතිවන්නේ කුමන ආකාරයේ වෙනසක් ද? එලිසබෙත් බෙනට් විනිශ්චය මැදිහත් වීමට මැදිහත් වන අන්තරායන් ඉගෙනගනියි.

ලර් ලර් නිහතමානිකම අත්පත් කරගත් අතර, මතුපිටින් හා අවංකභාවය හඳුනා ගැනීමට ඉගෙන ගනී. දෙදෙනාම ප්රශංසාව අවසානයේ සිටි විට වඩා ප්රඥාවන්තයි. මෙම ප්රඥාව, ලීර්ගේ නඩුවේ ප්රඥාව පිරිමැසුම්දායක වේ.

ප්ලොට් මූලයන්

කථාවේ ආරම්භයේ සිට නාට්යමය ප්රශ්නය ඉටුවීම දක්වා කථාන්තරයක් විවිධාකාරයේ ස්ථානගත කර ඇත. මෙම හැඳින්වීම චරිත, සැකසුම සහ මධ්යම ගැටුම ඉදිරිපත් කරයි. හැකි තරම් ඉක්මනින් එම ගැටුම තුළ ඔබේ ප්රධාන චරිතය සම්බන්ධ කරන්න. වර්තමානයේ පාඨකයන් සාමාන්යයෙන් නිරූපණයට පිටු ප්රදර්ශනය නොකළ යුතුය. ඔබේ කථාව හෝ නවකතාව කියවීමෙන් ඔවුන් පුදුමයට පත් නොවන්න. පළමුවන පිටුවේ හෝ පිටු තුල ඒවා සවි කරන්න.

එතැන් සිට චරිතය ඔහුගේ හෝ ඇයගේ අරමුණ ඉටුකර ගැනීම සඳහා විවිධ බාධාවන්ට මුහුන දෙනු ඇත. නැගී එන ක්රියාකාරිත්වය හෝ සංවර්ධනය ලෙස හැඳින්වෙන මෙය කතාවේ තෘප්තියේ කොටසකි. පාඨකයන්ට අරගලයක් දැකීමට කැමතියි. අවසානය අවසානයේ දී ගෙවන මුදලට ලැබිය හැකි බවක් හැඟේ.

නැවතත්, උඩඟුකම සහ නාඩගම් යනු විශිෂ්ට ආදර්ශයකි. එලිසබෙත් බෙනට් සහ ඩැරස් වහාම එකිනෙකාට කැමතියි නම්, ඔවුන්ගේ මිතුරන් සහ පවුලේ අය වහාම අනුමත කළහ. ඔවුන්ගේ විවාහය සෑහෙන දුරට තෘප්තිමත් වනු ඇති අතර, ප්රේමයෙන් පෙලඹී සිටීම අතිශයින් පුදුමයට කරුණක් නොවේ.

අනෙක් ලේඛකයන් ඔවුන්ගේ ආඛ්යානයන්ගේ මෙම කොටසෙහි නාටකාකාර ආතතිය ගොඩනඟා ගත යුතු ආකාරය සැලකිල්ලට ගන්න. කතාවේ ප්රතිඵලය ගැන අප උනන්දු වන්නේ කෙසේද? පාඨකයාට අවසානයේ දී සෑහීමකට පත් විය හැකි තරම් බාධාවක් තිබේද? මෙම තීරණවලින් කිසිවක් අවශ්ය නොවේ. ලේඛකයෙකු වශයෙන් ඔබේ වර්ධනයේ කොටසක් වන්නේ සාර්ථක කථාවක් චරිතයක් සඳහා හැඟීමක් වර්ධනය වීමයි.

මෙම වැඩිවීම ක්රියාවට නැංවීම, කථාවෙහි සන්ධිස්ථානය වන සන්ධිස්ථානයට තුඩු දෙයි. කේන්ද්රීය නාට්යමය ප්රශ්නය විසඳෙන්නේ එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ක්රමයකි. පීටර් සෙල්ජින් ඔහුගේ පොතෙහි හොඳ උදාහරණයක් සපයයි කැනින්ග් සහ ශිල්ප :

ක්ලිමෙක්ස් යනු ගැටුමේ විසඳුම ය, ප්රධාන හෝ නරකයේ ප්රධානතම අංගය ඉවතට හැරීම හැරෙන්නට කිසිදු ප්රතිලාභයක් නැත. රෝමියෝගේ සියදිවි නසාගැනීම උච්චාවස්ථාවයි ... එය වඩාත්ම නාටකාකාර මොහොත වන හෙයින්, නමුත් ඔහුගේ ඉරනම මුද්රා කොට, ඔහු සහ ජුලියට් මෙතෙක් සතුටින් සදාකල් ජීවත් වීම වැළැක්වීම මගින් එම තීරණය තීරණය කරයි.

කැටයනයේ දී කතුවරයා සියලු ලිහිල් අන්තයන් බැඳී ඇත. එලිසබෙත් සහ ජේන් බෙනට් එකිනෙකාට සමීප වෙති. ලිදියා උතුරු පළාතේ ඈත පළාත්වල රැඳී සිටියි. ඇයව බොහෝ විට ඔවුන්ට කරදර නොකළ හැකි අතර, කිත්තිගේ වඩා හොඳ ගුණාංග ඇගේ සොහොයුරන්ගේ නිරතුරුව සංචාරය කර ඇත. අපි කැමති සියලු දෙනා සතුටින් සදහටම ජීවත් වන අතර, ඇත්ත වශයෙන්ම පිටු තුනක් හෝ ඊට වැඩි නම්, අපට අවශ්ය සියලු විස්තර ලබා ගනී. ඒ හා සමානව, ලයර් සඳහා වන බෙදීම් එක සිද්ධියක් පමණක් සිදු කරයි: ප්රධාන කුමන්ත්රණයේ ප්රධාන ක්රීඩකයින් මිය යයි, නමුත් එංගලන්තය යටතේ එංගලන්තය යලි එක් වෙමින් පවතී.

වගකීම් විරහිතයන් දෙකක්

පළමුව, සාර්ථක ප්රබන්ධයක් මෙම නීති රීති අනුගමනය නොකරයි. එහෙත් වර්ජිනියා වුල්ෆ් ගේ ඩලූවෙයි වැනි කටයුතු පවා ක්රියා කරයි. එය ක්රියාකාරීත්වයට වඩා වැඩි අවධානයක් යොමු කරන බව පෙනේ. (ඇය ඇගේ පක්ෂය සහ ඇය සමඟ පේදුරු වොල්ෂ් සමග කුමක් වේද?) කුමන්ත්රණයකින් පෙනී නොසිටි බොහෝ ප්රබන්ධයක්, වඩා සමීපව නිරීක්ෂණය කිරීමෙන්, අප විසින් සොයාගත හැකි සැබෑ ක්රමෝපායන් මත රඳා පවතී (බටහිර අවම වශයෙන්) ඇරිස්ටෝටල්ගේ කාව්යයට .

දෙවනුව, ඉහත සඳහන් කළ පිළිවෙළෙහි මෙම මූලික අංගයන් සිදු විය නොහැක. ඔබේ කියවීමේදී ඒවා හඳුනා ගැනීමට උත්සාහ කරන්න. රචකයා ඔහු හෝ ඇය කළ ආකාරයට කථා කථනය කිරීමට තීරණය කළේ ඇයිදැයි ප්රශ්නය. නාට්යමය තීරණ ගන්න. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔබ ඔබේම කථා නිර්මාණය කරන විට මේ සියල්ල ගැන සිතා බලන්න. දවස අවසානයේදී යමක් සිදුවිය යුතුය. එය ප්රාථමික ලෙස පෙනේ, නමුත් එය බෙහෙවින් සංකීර්ණ විය හැකිය. සෑම ආකාරයකින්ම, අත්හදා බැලීම, නමුත් මූලික කරුණු මත කාලය ගත කිරීම.